维拉-德雷克（ * ）维拉德雷克

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于维拉-德雷克的问题，于是小编就整理了2个相关介绍维拉-德雷克的解答，让我们一起看看吧。

从电影中如何学习摄影布光？

看电影是我一直倡导学习摄影的方法之一。其实不只看电影，优秀的电视剧美剧英剧都可以学到很多摄影。比如用光、构图、取景、美姿、色彩等。我就是一个看电影截图狂魔，看到喜欢的画面就会截图下来收藏。下面以我今年看《权利的游戏》时截取的部分图片为例讲下布光。

眼神光

眼睛是心灵的窗口，在用光时一定要注意眼神光的布置。如果没有眼神光，眼睛就会像死鱼眼一样武神，而且会显得恐怖。如图，这个在深夜里的镜头，没有光线，但还是给人物增加了一个眼神光。

逆光

所有的技巧，都是为了剧情和主题服务，用光也是如此。如图，这是一个小指头在安排佣人使坏的剧情，用了逆光的方式来展现。因为是密谋，而且是站在偷窥的角度来拍摄的，听不到他们的声音，也没必要看清表情，只要能看出是谁就好了。注意这两个任务用了侧身的角度站立的，如果是垂直对着镜头就看不出轮廓了。

侧逆光

侧逆光是指从人物的侧后方（针对中轴线来说）照射过来的，这种用光可以把人拍的特别瘦。原理就是明进暗退，人脸上亮部区域特别少，暗部区域很多，所以会显得瘦了。这个技巧很实用，可以借鉴。

侧光

侧光有时候被称为阴阳脸，意思是一半亮一半暗，一般在表现坏人时用的多。不过，只要运用得当，侧光也能把人拍瘦。如图让人脸向一侧旋转50度左右，这样侧光就不会把人脸照成阴阳脸了。而且侧脸50度是适合大部分人群的角度，拍出来都会比较好看。以上给你参考。

---

我是头条号：摄影的秘密

点击我头像关注学习更多

这确实是个好主意。通常电影布光都是很讲究的，尤其是一些获得国际大奖的影片，不仅能学习布光，更可以顺便学学构图。

电影布光可以细分为很多种类，比如场景布光、街头主义布光、故事电影布光等等。以故事布光为例，要具备“侧光”、“明暗”、“立体感”三要素，行业习惯上一般把这三项称为“主光处理”、“辅光处理”、“轮廓光处理”。

主光的任务是模仿自然侧光。主光应该安排在哪里呢？应该考虑安排在最自然的位置上，与所设定的光源一致。主光的亮度，取决于景别。如果是大景别，那么亮度要照顾到全身即可。如果是面部特写，则光亮度要使脸部明亮。

辅助光的任务是调节明暗，使画面获得阴阳平衡。辅助光不能比主光更亮，而且要极力回避出现投影。如何回避？最简单的方法是把辅光设置到摄影机的正后方。另外还可以把点光源前面加上硫酸纸，处理成面光源来柔化投影。还可以直接把光打到天花板上，形成漫反射光。这几个方法都跟摄影中闪光灯的处理方法是类似的。

逆光的任务是强调演员轮廓线条，增加空间感。逆光的位置，以演员为中心，放置在摄影机逆向的位置。逆光的这种“光泽”（或称为“修饰光”）是很重要很昂贵的。在商业广告拍摄时，必须美化商品，全靠这种“修饰光”，突出商品的质感和立体感。

“光泽”处理是布光中真正有价值的部分。

国内有很多摄影灯光艺术的教材，三点布光，冷暖调子，不同灯具什么光线特性，如何通过气氛叙事等等这些内容说的都很好，倒背如流的人也很多，但是为什么到了现场依然处理不好灯光？

这里面有两方面原因，我们国内的教课书讲的大多是“概念和原则”，这些内容讲得都非常对，但是距离实践还是有很远的距离。就好比说，其实对于刚入行拍摄广告的摄影师来说，对于几种不同情境的打光训练是比较重要的。例如，摄影棚内高调家庭场景，食品拍摄，电子产品拍摄，汽车棚内拍摄，电影感（叙事）广告拍摄等等，大家既需要大概念，又需要直接和拍摄工作对接的拍摄打光手法的讲述。这样的干货一箩筐的书，市面上真的不多见另一方面的原因就是大家实践中没有指导，虽然看了书，但是自己很难评判实践的结果到底如何


上面说的这些可以归结成一些成套路的经验很少有人充分的总结，直接的表述。另一方面，一些高级的成系统的技巧更是找不到学习的入口。

所以我们要么亲临现场边看大师如何操作 边听他们讲课，要么自己模拟场景补光，很多美剧里面的布光都很经典，但是我们根本得不到教材学习，只能自己去摸索。


其实说了那么多，都没有说出来怎么学习电影布光，那现在总结一下学习方式和途径吧。一、听课！二、脑补，如果觉得某个画面布光特别好、你可以暂停下来、脑补一下布光的方法 三、实际操作，手边起码有一套像样的灯光组，一般影楼或者工作室有，家庭的话 除非你一心想学灯光 购置了一套，不然很难多灯操作四、就是看网上的教程和相关摄影书籍了

---

以上图文均来源于网络 如有侵权 联系速删 谢谢！

令整个画面生色的诸种元素中，最关键的是布光。关于布光，导演需要了解什么呢？最好的摄影师对布光都可谓了如指掌。实际上，要实现自己在影片中所需的基调，导演应该拥有“宏观”与“微观”思维。

在宏观层面上，要在自然性与戏剧化之间做一取舍。电影胶片、洗印要求和灯光设计都取决于导演对影片的思维。一旦选择了戏剧化的手法，在叙事中，当人物成功在望时呈现浪漫主义的基调、当结果尚未确定或者前景黯淡时使用表现主义的基调，就很重要了，下述例子便是证明。

尽管阿尔莫多瓦的《对她说》是一个关于纠结的男性——女性关系的阴郁故事（两段关系中两个女人都昏迷不醒），导演真正感兴趣的是人物如何彼此协助，化解关系中的困难乃至悲剧。阿尔莫多瓦顺理成章地使用了明亮的布光来烛照叙事的沉重，预示积极的结局。

迈克·李也采取了类似布光策略来给《维拉·德雷克》——一个20世纪50年代的堕胎故事——增添暖意；可想而知如果采用自然主义的或者冷色调的灯光设计，观众在看这部影片时会是何等的虐心。

另一方面，自然 的布光还能够营造一种纪录片式的现实感，比如乔舒亚·马斯顿的《万福玛利亚》。这个讲述一位哥伦比亚妇女如何变成“骡子”（向美国走私海洛因的人）的故事，就受惠于布光的现实主义。

从微观层面，布光也可以塑造人物并暗示意图；观众在观看人物或者情景时心肠是软是硬也与布光息息相关。安东尼·曼在20世纪40年代末曾与摄影师约翰·阿尔顿合作，喜欢在《T人》这样的影片中使用高调的灯光。

高度戏剧化的灯光设计令这些讲述黑帮与穷追不舍的警察的故事受益匪浅。早在叙事揭底这些人物的命运之前，布光即用于铺垫受害者和行凶者的形象。实际上，许多导演都乐于探索布光可以给人物增添多少心理复杂性，安东尼·曼也属于这一传统。约瑟夫·冯·斯登堡喜欢借助灯光来渲染环绕着人物的色域氛围。迈克尔·曼在《窃贼》和《借刀杀人》中则使用灯光来质或者确认人物是否诚实

那些喜欢为了特定目的而使用灯光的导演，在确立阐释人物和叙事的原则时，会尽力做到独树一帜。在这一意义上，灯光可以是践行导演思维的重要工具。

看优秀的电影，用心学 ！ 黑泽明的电影是很好的选择，还有王家卫的电影，还有欧美电影，例如 神枪手之死 看电影的时候多想一想，灯光是怎么布局的，光线和电影要传达出来的氛围有什么关系

宇宙有哪些神秘的东西？

宇宙中充满未解之谜。

人类在灭绝前可能永远不会了解整个宇宙，但是我们都知道它是如此复杂以至于总存在难以被彻底认识的事物，将这些事物算成宇宙的神秘之处，当之无愧。这里列出我个人认为的宇宙三大神秘的东西，欢迎讨论。

1. 为什么宇宙中的物质比反物质多，或者是否存在反物质宇宙？
   图示：物质和反物质一旦相遇，将彻底湮灭为纯粹的能量。
   
   科学家已经在实验室中创造出了真实的反物质（反氢原子，由带正电的电子和带负电的质子组成），这些反氢原子一旦和任何正常物质接触，都将百分百的发生湮灭，所有质量都将转变为能量。科学家利用磁场储存反物质，让它们悬空漂浮在几乎纯粹的真空之中，但依然不能长时间储存，毕竟我们没能力得到绝对真空。但物质和反物质的互相湮灭释放能量，比现在我们已知的核裂变和核聚变释放的能量多得多而且还简单方便，唯一的问题的是反物质很难制造出来，制造它需要消耗大量能量，最终回收的能量还没有制造它的能量多。
   图示：宇宙中是否存在反物质形成的星系？
   
   但理论上，在宇宙大爆炸时，宇宙将创造同时创造出物质和反物质。可是，我们现在在宇宙中完全找不到反物质的存在，它们消失得无影无踪？这大概是宇宙创生事件中，最神秘的现象。如今的理论认为，在最初的瞬间，宇宙创造出的物质比反物质稍微多一些，当物质和反物质彼此间发生湮灭，转变为纯能量后，剩下的物质成为宇宙中的星云，最终它们塌缩形成了黑洞、恒星、行星等等。但也有可能，在宇宙的某处存在纯粹由反物质构成的世界，谁知道呢？
   
   

2. 暗物质/暗能量
   图示：蓝色光晕是暗物质晕，它们似乎是星系稳定存在的关键要素。
   
   要评选宇宙十大神秘之处，只要对宇宙稍有了解的人，都会投暗物质和暗能量一票。迄今为止，它们可能是最神秘莫测之物。当前的宇宙模型和高科技仪器的观测都表明，宇宙中除了我们实际能看到的物质以外，还有大量我们看不到摸不着的暗物质，它们对我们的影响在于引力。除了具有引力效应之外，暗物质似乎和我们这个可见的宇宙之间再也没有其它关系。对于暗物质曾经有许多猜想，其中最有希望的猜想是微型黑洞，但最近的实验基本上排除了，暗物质主要由微型黑洞组成，主要是因为，按照引力效应，暗物质提供了我们这个宇宙主要的引力，我们所观察到的物质反而成了少数派，大约只占4%，这意味着需要非常非常多的微型黑洞才能填满质量的空白，而如此之多的微型黑洞，不可能仅仅表现出引力，它们还会表现出别的性质，但我们却检测不到。与暗物质相关的另一个概念是暗能量，它被用来解释宇宙的加速膨胀现象，暗能量驱使着宇宙膨胀，暗物质则提供了引力使得宇宙收缩，目前来看，暗能量明显占据上风，但对于暗能量，除了知道它可能是驱动宇宙加速膨胀的原因之外，对于它的其他性质我们依然一无所知。但如果暗能量是真实存在的，那么反引力飞船就真有可能建造出来了，只要我们能驾驭这种能量。
   
   
   

3. 宇宙中是否存在其他智慧生命？
   宇宙中还有其他智慧生命吗？鉴于宇宙是如此巨大，很难想象只有地球上拥有生命，也很难想象只有地球上才进化出了智能生命。天体物理学家弗兰克·德雷克（Frank Drake）甚至提出了一个简单的方程，来帮助我们估算宇宙中可能存在多少拥有智能生命的行星。如果平均每十亿个行星中只有一个拥有智能生命，那么我们已知的宇宙中，也仍然有超过60亿个行星拥有智能。。但是，另一个伟大的物理学家恩里科·费米（Enrico Fermi）则指出，如果生命在宇宙中是如此普遍，那么我们为什么到目前为止，还没有发现宇宙中存在其他智能生命的确凿无疑的迹象？所以，宇宙中究竟是否存在真正的“小绿人”呢？个人认为，任何地外生命都称得上是宇宙中最神秘的东西，而任何地外智能生命，那简直算得上是神秘中的神秘了。

你认为宇宙还有哪些神秘之处呢？欢迎讨论，谢谢点赞

到此，以上就是小编对于维拉-德雷克的问题就介绍到这了，希望介绍关于维拉-德雷克的2点解答对大家有用。